『劇場版シティーハンター天使の涙(エンジェルダスト)』小室哲哉スペシャル登壇！大ヒット御礼舞台挨拶

　待望の劇場版アニメ最新作、『劇場版シティーハンター天使の涙(エンジェルダスト)』が大ヒット上映中！
　初週週末ランキングでは、動員・興行収入ともに１位の大ヒットスタートを切り、公開２週間で動員50万人を突破！　10月５日(木)までで動員619,626人、興行収入920,298,162円を記録している。
　おなじみのエンディング・テーマ「Get Wild」と、今作のために書き下ろしたオープニング・テーマ「Whatever Comes」を手掛けるTM NETWORKから、なんと小室哲哉が大ヒット御礼スペシャル舞台挨拶イベントに登場！　こだま兼嗣総監督、長崎行男音響監督、若林豪プロデューサーも登壇し、シティーハンターを語りつくした。

　満員の観客の大きな拍手に迎えられ、「『劇場版シティーハンター天使の涙（エンジェルダスト）』小室哲哉スペシャル登壇！大ヒット御礼舞台挨拶」に登壇したのは、小室哲哉のほか、こだま兼嗣総監督、長崎行男音響監督、若林豪プロデューサー。
　まずはエンディング・テーマ「Get Wild」と、本作ではオープニング・テーマ「Whatever Comes」をはじめ挿入歌の楽曲を担当したTM NETWORKの小室哲哉が、全国ツアーで忙しいなか駆けつけ、「今回の『天使の涙(エンジェルダスト）』の話をいただいたのは、2022年の12月のことでした。まずはオープニング・テーマの話を伺って、その日の帰り道にほぼ出来てしまって、楽曲の発表が６月だったので本当に長い道のりだったなと思います。もう今年も終わってしまうので、このまま１年ぐるっとループできるといいなと思います」と挨拶。

　こだま兼嗣（こだま　けんじ）総監督は「この歳になっても、もっこり総監督を務めております」と会場の笑いを誘い、続けて「（小室と一緒の登壇に）先ほどから緊張しっぱなしです。今日は小室さんに作っていただいた楽曲の話をたくさんしたいと思います」、音響監督・長崎行男（ながさき　ゆきお）は「本日は短い間ですけど、よろしくお願いします」と自己紹介すると「音楽も素晴らしかったですよね」というMCから観客への振りに大きな拍手が起こると恐縮しつつ、頭を下げていた。そして本作の制作プロデューサーである若林豪（わかばやしごう）は「先ほど１回目の舞台挨拶を行ったのですが、そこでもいろいろと小室さんから楽曲に関する裏話を聞きまして、今回もとてもわくわくしています」と明かした。
　またここでMCから本作のオープニング・テーマ「Whatever Comes」のCDがオリコン・シングル・チャートの10位にランクインしたと発表されると会場からは大きな拍手が起こり、さらにこれでTM NETWORKは80年代から2020年代までなんと５つの年代に渡りTOP10ヒットを生むという偉業が達成されたことを知らされると、さらに会場からは割れんばかりの拍手が起こった。
　小室はこの偉業に関して「長くやっているということもあると思うんですが、最初にオリコンのランキングに入ったのもたしか『Get Wild』で、最新も『Whatever Comes』で『シティーハンター』のおかげで今のところ頭と終わりを締めてくれています。スタートはエンディング・テーマで、一番新しいのはオープニング・テーマで、ありがとうございます」と喜びを語った。

　またこだま総監督は最初に「Get Wild」を聞いた当時のことを聞かれ「初めて聞いたときに、この作品にふさわしいかっこいい楽曲だったので、これはハードボイルドに映像を作らなきゃいけないなと思いました。ラスト・カットにイントロが流れ始める作りなのですが、このイントロの時に止めて引くという映像を最初に作った時に思った以上にかっこよくて、絵が全部完全に止まっているのにも関わらず、イントロがかかっているとなんかキャラクターが生きているような感じがして、それ以来、このやり方でやっていこうと決めました」といまのエンディングになった秘話を明かした。

　またこのエンディング・シーンについて若林プロデューサーも「本作でももちろん止めて引く、最後フリーズ・フレームになってカメラがゆっくりと引いていきながらイントロに入っていくというのはやりました。長崎さんとこだま総監督と僕でダビングという音付けの最後の作業をしていたのですが、今回もこだま総監督のこだわりが炸裂して、どれくらいのスピードで映像を引くとかセリフの位置もずらしたりしました」とこだま総監督のこだわりぶりを明かした。

　すると小室が「イントロが流れている静かな時に、一緒に映画を観ている方、友人、お子さん、ご夫婦でもぜひ会話をしてみてほしいです。イントロの中で何気ない会話をすると急にドラマチックになるんです。このイントロは本当に不思議なマジックのような曲で、感情がボリュームアップして、エモくなるんです」と「Get Wild」のイントロが流れるエンディング時の意外な楽曲の楽しみ方の提案に会場から笑いが起こった。

　続けて小室は「『シティーハンター』はすべてにおいて陰と陽というか、暗い部分と明るい部分がある対比するように同軸上に動いている珍しいドラマなので、こだま総監督からの意向もあったのですが、オープニングは明るい音で始まりたい、後半ドラマチックなことも起こっていくという流れもあったので、程よい『Get Wild』との対比を考えなきゃいけないなと思っていました。明るすぎてもいけないし暗いのは絶対ダメだったので、明るすぎない明るさの楽曲を作ろうと考えました。でも、もうすぐあれがいいなと思い、頭の中ですぐ浮かびました」と驚きのエピソードを披露した。

　さらにMCから楽曲を聞いた観客からは「歌詞に勇気づけられる」や「オープニングが始まった瞬間から大興奮する」という反応が出ているといわれると小室は「音は劇伴っていうくらいなので、映像に合わせていくものなのですが、今回の『天使の涙（エンジェルダスト）』に関しては特になんですけど、音に映像もはまっていると思っていて。（映像からでも、音楽からでも）どちらの面から見ても、すごいフィットしている感じがするので、スタッフの方たちの音楽愛にあふれているんだろうなと思いました」とした。
　若林プロデューサーは音楽と映像の相性について聞かれ「僕の側からするとむしろ『Whatever Comes』は小室さんと作詞の小室みつ子さんの作品への寄り添いをすごく感じさせてくれる曲だなと思いました。最初に小室さんからデモ曲をいただいて、そのあとに小室みつ子さんから歌詞を頂いたんですけど、歌詞の中にエアプレーンという歌詞が入っていて。本編みたら分かるんですが、最初ゾルティック社への侵入劇があってその次、日が変わって空港に行くという流れになっている展開で、歌の中でもシーンを繋いでくださっているようなかたちになっていたので、それを受けてオープニング・アニメーションでも１カット、飛行機が飛んでいくシーンが入っているんです。そういった部分でもシナリオを読んで考えてくださったんだろうなと感じました」と歌詞により本編に少し演出が加わったことを明かした。
　それを受けて小室は「アニメの場合はシナリオが本当に大事で読み込むんですけど、小室みつ子さんから、電話で説明してほしいと言われて」と意外な交流を明かしつつ続けて「今日は遅いから明日ちゃんと説明すると伝えて、楽曲はオープニング・テーマではあるんですけど、次の日最後のエンディングまできちんと説明して、ぜんぶ伏線で繋がってくるのですべて説明したうえで、なるほどよく分かったと理解してくれました。それで歌詞ができたんですけど、それを受けて僕がまた音楽を付けてと、OKが出るまでのプロセスがいくつもあって、結構時間がかかるんです」と苦労を明かした。

　その音楽についてこだま総監督は「後半がかなりシリアスになるので、前半は明るくテンポのいいものをお願いしました。ノリがよくて非常に気持ちよく画面に入れる曲でしたね」と話し、続けて「僕の場合はアニメ映像は音楽と合わせてやっと完成するという考え方なので、音楽はアニメ映像のパ－トナー。だから音楽がないと完成しないと思っています。今回クライマックスに流れる曲があまりにもすばらしかったので、映像に音を付けてみたところ感動で思わず拍手してしまいました」とした。

　その楽曲「Angie」について小室は「ある程度の映像を見せてもらえていたので、この楽曲は映像流しながら作ったんですけど、これも降ってきて、15分くらいでほぼできました。極限のバトル・シーンだと、たぶん争いをしている両者は無音になってくるというか、真剣に戦っている二人はだんだん静寂に包まれるのではないかと思っていて、僕は真っ白な世界に流れてくる、そこにいる人にしか分からない音をイメージしました」と話すと、少し興奮気味のこだま総監督は「僕としてはあのシーンには暗くて重いハードな曲がくると思っていたんですが、届いたのはキャラクターの心情に寄り添った曲だったので、とてつもなく驚きました」と当時の様子を語った。
　また『シティーハンター』の音響について長崎は「『シティーハンター』はすごく映像に音を合わせることをやっておりまして、そのやり方が３つあり、今作は全部やっています。まず『Ｗhatever Comes』は小室さんから音楽を頂いてそれを基にタイムを計って絵コンテを切ってという音楽に合わせて絵を作っています。真ん中の劇中歌『DEVOTION』などは僕のほうで絵にはまるように音楽を編集しています。最後の『Angie』に関しては、フィルム・スコアリングというんですけど、小室さんに映像を見てもらい曲をはめて作ってもらっています。なので静寂の活かし方というか息づかいの活かし方とか効果音と音楽がバッティングしないようにうまく入っていて、それ故すごく一体感が出ているという作り方になっていますね。音楽の作り方としては素晴らしいものを頂いたと思っています」とした。

　さらにこだま総監督は「50年くらいこの仕事しているんですけど、楽曲を聞いて感動して声をあげてしまうなんて、こんな経験は初めてです」と話し、どうしても感謝を伝えたかったため、23年６月のイベント時に小室と舞台裏で握手を交わしたと明かした。そのエピソードに対し小室は「たぶん今年で音楽家としては一番の嬉しさでしたね」と恐縮していた。

　そして挿入歌『DEVOTION』について小室は「オープニングとエンディングの間に挟まれている楽曲なので、『DEVOTION』という言葉をずっと探していて、冴羽リョウは簡単に愛とか恋とかを口に出さない、あまりにもシャイなので、ラブ・ストーリーの要素もあるけれど、そういうところを超えた、愛情みたいなものをさらに超えた献身（DEVOTION）という言葉を見つけて。無償に助ける、守るというキャラクターのイメージがぴったりだなと思って、その言葉をつかって楽曲を作りたいなと思いました。この年齢でラブを超える言葉が見つかったのは、収穫でした」と明かした。

　そして最後にこれから映画を観る観客に対し小室が「スペシャルなトリセツという感じで、マニュアルを聞いてから観るのは皆さんだけなので貴重だと思います。音に耳を傾けつつ、映画をたっぷりと楽しんでください。素晴らしいスタッフの方々が１年２年かけて作ってくれました。またもう１回観ようかなと絶対思うと思います」と締めくくった。

　登壇者：小室哲哉、こだま兼嗣（総監督）、長崎行男（音響監督）、若林豪（プロデューサー）