映画『怪物』の是枝裕和監督が７月７日(金)、東京・錦糸町のTOHOシネマズ錦糸町楽天地にて行われた映画上映後のティーチインイベントに出席。映画を観終えたばかりの観客からの質問に答えた。なお、こちらの上映は日本語字幕付きで行なわれており、ティーチインは手話通訳付きで実施された。
是枝監督は公開後も各地の劇場を巡り、こうしたティーチインやトークセッションを精力的に行なっており、この日で本作のティーチインは10回目となる。（手話通訳付きは初）
※以下は上映後、ご覧になった観客の方々からの質問に是枝監督が回答していく形をレポートしているため、本作を未見で、内容の詳細を知りたくない方はご注意下さい。
本作は長野県の諏訪湖のほとりの街で撮影が行われたが、是枝監督は商業映画監督デビュー前にドキュメンタリーを撮っていた頃、同じ長野県伊那の小学校の児童たちの姿をカメラで追いかけていたことがある。この頃の思い出、またその経験が映画で今回のように子どもたちを撮影する上で影響を与えているか？と尋ねられた是枝監督は「東京で映像の仕事を始めて１年ぐらい、いわゆるアシスタント・ディレクターをしていたんですが、つらくて（仕事に）行けなくなっちゃって、長野の小学校に勝手に通い始めたんです。そこが癒しの場所でした」と述懐。その経験が「結果的に自分の出発点になった」と明かす。そして「『誰も知らない』という映画は2004年なので、伊那小の撮影から15年くらい経っているんですけど、たまたまあの映画をドイツで観てくれた当時、伊那小学校の児童だった人がメールをくれて『話は全然違うけど、映画の中の子どもたちが自分たちが撮られている時と同じ感じがしました』と言ってくれました。やっぱりどこかでつながっているんだと思います」と感慨深げに語る。
続いて、今回の映画の中に登場するハートの形に手足がついた“怪物”のイラストは誰が描いたものか？という質問が出たが、これは湊役の黒川想矢が自ら描いたもの。基本、劇中で湊と依里（柊木陽太）が描く絵は「全部２人で描いて」と２人に任せたというが「柊木くんが絵を描くのがキライで(笑)、ほぼ黒川くんに任せっきりでした。黒川くんは絵も工作もすごく上手で、（劇中の）自分の部屋の勉強机の上に、秘密基地の青い車両が置いてありますが、これも頼んだわけではなく『台本を読んで自分で作ってみました』と言って持ってきてくれたので『いいね。飾ろう！』となりました」と明かした。
観客からは永山瑛太が演じた保利先生のキャラクターや行動に関する質問が次々と飛び出す。第１章では観客の目に、湊をいじめる暴力的な教師に映る一方、第２章ではまた異なる視点でそのキャラクターや個性が浮かび上がってくるが、ひときわ目を引くのが、学校に乗り込んできた湊の母親・早織（安藤サクラ）への謝罪の場で突然、飴をなめ始めるという異様な行動。なぜ飴をなめたのかについて、是枝監督は「第２章でのデート中に恋人（高畑充希）が飴をくれるんですよね。『こういう時こそ飴で落ち着かないと』と。それをそのまま実行に移してるんですけど、それが彼をより窮地に追い込んでしまうんですね。一番、率直に自分のことを見てくれている彼女だし、信頼してたんですよね」と説明。
ちなみに、登場シーンが多いわけではないが、この高畑さんが演じた保利先生の恋人についても是枝監督は言及。本の誤植を探すのが趣味という保利に対し、恋人がそんな趣味はやめるようにと言うシーンがあるが「最終的に（誤植探しの趣味が）保利先生が子どもたちの作文から、湊と依里の２人の関係性に気づくきっかけになってるんですよね。良くも悪くもあの恋人はすごく大事で、保利先生の人生に影響を与えているんですよね」と語る。
保利の人物像に関しては、実際に教育現場で働いていた経験を持つという観客から「良い先生だなというところと、ちょっと抜けていて保護者が『心配よね』と思うところが両立していて、子どもたちのいじめを見抜けないところも見事すぎて驚きました！」という絶賛の感想が寄せられた。この人物像は脚本の段階で完成していたのか？それとも現場でできあがっていったのか？という問いに、是枝監督は「これは坂元（裕二）さんの本と瑛太くんですね。瑛太くんに決まったところで、坂元さんの脚本の解像度が一気に上がって『こういう人』というのがクリアに僕らにも届いてきました。瑛太くんにあて書きになっていて、瑛太くんも『これを坂元さんが自分にあて書きするということは、どういう人物の提示を求められているか？』というのにブレがなくて見事でした」と坂元さんと瑛太さんに称賛を送る。
また、湊の母・早織の勤務先がクリーニング屋である点について、『万引き家族』、『ベイビー・ブローカー』の設定と重なるが、この点について監督は「たまたまです(笑)。でも、坂元さんも僕もクリーニング屋さんが好きは好きなんですよね。坂元さんはカウンター越しのやりとりが好きっておっしゃっていて、僕はアイロンをかけたり、蒸気の音だったり、仕事の音が好きなんです」と語る。そして、今回舞台になったクリーニング屋について「下見に行ったら奥に洗濯物を上げる旧式のエレベーターがあって、あれが気に入っちゃいました」とエピソードを明かしてくれた。
湊の母親がゴマ油をコンビニに買いに行くシーンで、湊が床に落ちた消しゴムを拾おうとしたまま、母親が家に帰ってくるまで同じ姿勢でい続けるという謎めいた描写があるが、このシーンについて、是枝監督は「あれは（坂元さんの）脚本通りなんです。なんでか、分かんないんですよね……」と監督自身も謎のまま撮影し、本編にも入れたと明かす。「でも『これ、なんでか、分かんないんですよね』と坂元さんに聞いちゃいけないシーンだって思ったんです。『ここは要らないんじゃないですか？』と話し合って消えていくシーンはいくつかあったけど、あのシーンに関しては、分かんないけど、絶対に要るなと思いました。なぜかは分からないんだけど。たぶん、早織さんも分かんないと思うんです。ただ、もしかすると30分くらい、自分の息子は全く同じ姿勢で消しゴムを拾おうとして固まってたかもしれないっていうのは、相当ゾッとするなと思うし、そこで母親が息子に対して違和感を感じられればいいんだと思いました」と分からないながらも必要なシーンだったと説明する。
このシーンに加え、田中裕子演じる校長がスーパーで子どもをわざと転ばすシーンについても、是枝監督は「僕もよく分からないけど、重要なシーンで、非常に心に残ってしまうんですね」と語っていた。
劇中、湊の母親が悪意なく“普通の結婚”を望む言葉を発したり、保利先生の口にする「男らしく」「男のくせに」と口にするシーンが見られ、気づかぬうちに何気ない言葉や行動で誰かを傷つける“加害者”になってしまうかもしれない状況が描かれている。こうした描写を踏まえ、日ごろから表現をする上で意識していること、気をつけていることを尋ねると、是枝監督は「Twitterをやめたんですよ」と語り「感情に任せて140字（＝ツイート）に反応してしまうと、それである程度、発散できてしまうんですね。そうやって反射的に感情をぶつけるのをいったんやめてみようと思ったんです。一度、飲み込んで時間をかけるということは、ものを作るときはしているはずなので（普段から）そうやって時間をかけようと。（他者のツイートを）見ちゃって『いや、違うよ』と思うと、ついつい言いたくなってつぶやいてしまうんですよね(苦笑)。『違うよ』という気持ちはエネルギーにもなるので、大事な時もあるんですけど、小出しにしてしまうと自分の中に（エネルギーが）溜まっていかないんですね」とその理由を説明した。
また、ラスト・シーンの解釈を巡って、嵐の前にあったはずの“塀”がなくなっていることについて質問が飛ぶと「２人が向かっていく未来を遮るものは何もないということが明快になるといいなと思ってました。理屈としては台風が（塀を）吹き飛ばしたのだってことで済まそうと(笑)。脚本に『走って行く』とは書かれていたけど、その先に塀があっていいのか？というのが気になっちゃって……。ラストについて『いろいろな解釈が可能です』とはあまり言いたくなくて、僕らとしては明快な形にしたつもりで、２人が自分を肯定できて、自分たちのまま生きていくように見せたいと思いました。そういう結末にするとき、あの塀はいらないなと。ただ、危ないと思って行政が塞いでいるあの塀を撮影のために外せとは言いにくかったんですが(笑)、言ったら外してくださって感謝してます」とハッキリとその意図を明かしてくれた。
予定されていた40分のティーチインはあっというまに終了！ 是枝監督は「今回の映画、決して分かりにくくしたつもりはないんですけど、いつにも増して（ティーチインでの）質問が多いんです。すごくたくさん手が上がりますし、観た後に話したくなる映画だと思います。それは映画をつくった側としてはすごく嬉しい反応です」と嬉しそうに語り「話し足りない人は、ぜひ隣に座っている見知らぬ人と、この映画の話をしながら帰っていただけると、それはそれで素敵な時間になると思います(笑)」と語り、笑いと拍手に包まれてティーチインは幕を閉じた。
『怪物』は公開中。
登壇者：是枝裕和監督
公開表記
配給：東宝、ギャガ
大ヒット公開中！
（オフィシャル素材提供）
